<div>Il famoso Urlo - è bene chiarirlo subito - non c’è: meglio così. Non perché il quadro che ha reso immortale il pittore norvegese Edward Munch (1863-1944) sia stato rubato una terza volta, dopo i furti clamorosi del ’94 e del 2003 (in quel caso non ce ne rallegreremmo), ma perché concordiamo pienamente col punto di vista del curatore della mostra genovese, aperta ancora fino al prossimo 4 maggio: Marc Restellini. <em>«La fama eccessiva di questo dipinto</em> – sostiene, infatti, Restellini a proposito di quell’immagine su cartone, fortemente autobiografica, che “ritrae” il protagonista urlante di terrore su un ponte che attraversa Oslo – <em>ha impedito di cogliere la dimensione autentica e il vero messaggio dell’artista».&nbsp;</em></div><div>&nbsp;</div><div>Un ottimo motivo, quindi, per un breve viaggio da Asti al capoluogo ligure dove, presso le sale di Palazzo Ducale, sarà possibile ammirare le oltre cento opere, tra disegni, incisioni e materici dipinti a olio che costituiscono l’unica antologica di Munch fuori dai confini del Paese natale, compresa nelle celebrazioni ufficiali Munch 150 intese a commemorare appunto il centocinquantesimo anniversario della nascita dell’artista.&nbsp;</div><div>&nbsp;</div><div>Opere, tutte quante, segnate dai tratti distintivi e indissolubilmente legati alla sua pur lunga esistenza: la malattia e la morte, che incroceranno Munch fin dalla prima infanzia, teatro di innumerevoli e gravissimi lutti familiari, accompagnandolo nelle lunghe degenze ospedaliere e nel successivo, definitivo, buon ritiro di Ekely, nei pressi di Oslo: quasi un’auto reclusione, che durerà dal 1916 fino all’anno della morte. Una villa “svizzera” di cui solo due stanze erano rese abitabili: Munch dipingeva in un fenile senza tetto e senza pavimento – col prato sotto i piedi - mentre il resto dell’immobile fungeva da magazzino in cui giacevano decine di casse contenenti la produzione artistica che il pittore realizzava, ma che non intendeva vendere, né esporre.&nbsp;</div><div>&nbsp;</div><div>La particolarità della mostra genovese, infatti, è che quasi tutto il materiale proviene da collezioni private (e non dal museo Munch di Oslo): quindi in larga parte accessibile al pubblico per la prima volta in assoluto. Dulcis in fundo, gli organizzatori hanno immaginato un accostamento impossibile: Warhol after Munch, esponendo a chiusura del percorso previsto, l’omonima serie che il maestro newyorchese della Pop Art realizzò nel 1983, rielaborando – oltre appunto al celeberrimo Urlo - alcuni tra i soggetti più belli presenti in mostra: &nbsp;La Madonna, l’Autoritratto, Eva Mouducci.</div><div>&nbsp;</div><div>Infine, si fa per dire, chi proprio non dovesse capacitarsi di non riuscire a vedere il capolavoro di Munch, l’urlo potrà farselo da solo. Nel senso, che nell’androne di Palazzo Ducale è stato predisposto un box realizzato con materiali completamente insonorizzanti, dove sarà possibile gridare a squarciagola senza disturbare nessuno e, naturalmente, “auto prodursi” nei più scatenati degli autoscatti. Pardon: dei selfies. <span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span> &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;</div><div>&nbsp;</div><div>&nbsp;</div><div>M. S.<br />
<br />
&nbsp;</div>